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托着下巴发呆能发一个下午,很喜欢模型却经常懒得做导致烂尾无数,怪物猎人玩了很久却还是一只大菜鸟的伪非宅。

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《告白》与《彷徨之刃》  

2011-10-08 14:46:15|  分类: 东拉西扯... |  标签: |举报 |字号 订阅

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看完了東野圭吾的《徬徨之刃》,下意識會跟之前看的另一部小說,湊佳苗的《告白》聯繫起來。因為兩者俱有接近相同的故事:喪子/女之痛,因為法律的缺陷無法給予兇手應有的懲治,母親/父親毅然走上自己的複仇之路。

故事內容相似但著眼點卻大不相同,《告白》除了描寫出作為家長的復仇之路上,更加是從多角度的描寫少年犯的生存狀況,並且探究了造成少年犯的家庭原因,隨著湊佳苗的描寫,我們慢慢得知道了一些社會現狀。社會的發展伴隨著家庭教育的缺失,要麼因為父母各種加班忽略了陪伴孩子的時間,要麼就是因為孩子面臨著巨大的壓力常年補習而缺少了一家團聚的時間,在這種社會環境下,一家團聚似乎變得越來越奢侈,這個社會問題同樣存在於中國。還有一個就是推卸責任,這個要點在《彷徨》裏面也表現了出來。在日本,家長平時怎麼對待自己的孩子這個我不太清楚,不過從這兩部作品來看,自己家的孩子一旦出事,家長首先要做的就是推卸責任“都是XXXX的孩子帶壞我家孩子的”“我家XXXX以前很溫柔的,自從他跟了XXXX一起玩了以後……”,過度的推卸責任引起的就是縱容。作為家長,想保護好自己的孩子固然重要,但是從少想他們灌輸責任感也是教育中非常重要的一環。在中國,這種現象更加可笑,沒事的時候,孩子一直都是在跟“別人家”的孩子作一種無形的競爭,家長眼裡,只有”別人家”才是完美的,然後一出事,就會周圍找各種原因。這種教育方式弱勢繼續下去,社會將會被一群從少就缺乏責任感教育的人所取代。

《告白》除了道德與人性的抉擇之外,更多的是要讓讀者思考這個社會問題,跟《彷徨之刃》形成了鮮明的對比,思考的主題是橫向發展的。

《彷徨之刃》則是把重點放在了對法律的思考,“法律到底是在保護誰?”這個議題。因為并不存在道德的制高點,加之現存法律都是有缺陷的,所以現在道德的界線已經變得日漸模糊。所以無論在《告白》的角度也好,《彷徨之刃》的角度也好,道德與人性的抉擇也好,法律與正義的抉擇也好,兩者中並不存在絕對正確的答案,我們只能這樣思考:哪種答案才是我們打從心底想要的。但是當我們做出選擇之後,我們又會抿心自问,自己選擇的答案是否道德?這樣容易進入死胡同,但是剛才已經提到,這個世界並不存在道德的制高點,我們能相信的只有心底的那份僅存的良知以及正義。

《彷徨之刃》中,就通過警察的視點描述了這個問題,警察也是人,他們心底也存在著正義,他們相信怎麼樣的答案才是自己想要的。但是那份答案也只能是僅存心底,人們只能依照法律的依據行動,並不單單是指警察,還有所有生存在這個社會上得人。但是,法律是絕對正確的嗎?顯然不是,法律也是人寫,人是有缺陷的個體,一個有缺陷的個體是沒法創造出完美的事物的,《彷徨之刃.》的結尾處,久冢的話就表達出了我們的傷痛,特別是這話是從一個警察身份的人說出來,他們知道,他們保護的並不是受害者,而是要保護法律的嚴肅性公正性的時候,當法律與心底的正義產生分歧的時候,他們的行動是充滿了無奈的。

所以比起《告白》的橫向思考,《彷徨之刃》則是縱向的思考。兩者的結局也大不相同,但是正如剛才所說,並不能單純的給這兩部小說的不同結局作出定義,但是卻能思考,哪一個結局才是自己發自心底想要的。

在復仇手段上,《彷徨之刃》電影版在最後作出了修改,長峰最後的獵槍裏面並沒有裝子彈,他只是想給罪人帶來死的恐懼,電影版的這點上跟《告白》靠近了不少。

同時《彷徨之刃》讓我想起“黑色的公正"每一集的開場白: “作为警察,我无法阻止我的猎物钻法律的漏洞,可我相信法律制度; 作为检察官,我的案子经常被无孔不入的律师推翻,可我相信法律制度;作为法官,我的手脚被法律条文所束缚,可我还相信法律制度; 直到我的妻子和女儿被害, 从此我不再相信这这个制度 我开始相信--正义!我要亲自执法”

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